導演闡述什麽（me）意思(電影（yǐng）情書導演闡述)
電影《鄉路（lù）悠悠》導演闡述（1）

一.對標題和主題的解釋:

通往外界的悠閑的鄉村小路，連接著留守兒童、空老人與離家打拚（pīn）的親人之間的（de）思念與期待。見證了中國農民（mín）脫貧致富（fù）的堅強品格和勤勞天性，標誌著城市文明與鄉村文明從碰撞交流到相互融合的曲折曆程（chéng）！

悠遊鄉路，走出了一個空老巢，留（liú）守兒（ér）童的堅強、孤獨、思念、理解，也走出了雄心勃勃的年輕人離家尋求（qiú）夢想、追求富裕的艱辛而（ér）苦澀的無奈人生路。

路（lù），更是鄉（xiāng）村振興的希（xī）望:

鄉（xiāng）村振興戰略（luè）和美麗鄉村建設，人才是骨頭，生（shēng）態是肌肉，文化是肌體。

吸（xī）引國外中青年創業，吸引（yǐn）國外成功人士反哺家鄉，是人才回流的（de）關鍵（jiàn）。退老還鄉的優良傳統和“新農（nóng）村聖賢文化”的倡導與實踐，是穩固鄉村文化在鄉村振興戰（zhàn）略中地位的關鍵。

兩（liǎng）股力量就像鄉村振興（xìng）路上的兩條腿。當他們同時前進的（de）時候，他們將會把美（měi）麗鄉村建設的步伐邁得更穩更快，在（zài）曆史的大道上（shàng）留下美（měi）麗的足跡！

二。鏡（jìng）像語言核心（xīn）元素解釋:

道路，構成（chéng）了這部電影的主要鏡像元素，承（chéng）擔著敘事、美化、情境營（yíng）造、情感烘托（tuō）的重任。在這部電影的幾乎（hū）所有（yǒu）場景和鏡頭（tóu）中，不同時（shí）間和（hé）地點（diǎn）的道路都是（shì）取景和構圖的主要元素（sù）。發生在道路上（shàng）的人和事推動著電影情節的發展，道路和周圍環境產生的感情和場景烘托著電影意境，引起觀（guān）眾的（de）情感共鳴（míng）。

走親訪友（yǒu）外出打工的路上，一步一個（gè）腳印（yìn），一步一個腳印，故土漸漸消（xiāo）失在迷蒙的眼神（shén）裏。

村（cūn）裏的（de）路上空，與八九十年代（dài）的孩子們在街上狂奔玩耍形成了鮮明的對比。

田野（yě）裏的小路，映出在田間勞作的老農孤獨的身影；

在校園的（de）小路上，留守兒童自（zì）強不息的學習成長方式魚龍混雜。

在城市擁擠的公交地鐵（tiě）的路上，有職場危機，有激烈的競爭，有城市的（de）辛苦，充滿艱辛。

在大雁和故鄉呼喚的鄉村振興路上，鄉愁是美好的，家園是安心的，城（chéng）鄉一體化是大勢所趨。

三。關於語（yǔ）氣和定位:

在（zài）現實中創造詩（shī）意，在關愛中發出溫暖！這部電影的總基（jī）調用一句話概（gài）括就是“詩意現實主義”。

我們的電影《鄉間長路》不同於最近《垂死求生》的《找到你》《失孤》，直擊社會痛點，直接暴露了痛苦的世界。當（dāng）然不（bú）是隻（zhī）抓皮毛的“偽寫實”，而是創造詩意的美，激起情感（gǎn）的共鳴，引發破（pò）碎的思考，喚起希望的光芒。

如果說陳凱（kǎi）歌的《黃土地》和張藝謀的《紅高粱》是用無邊的西（xī）北風吹響了80年代第五代崛起的號（hào）角，那麽我希望我們能以這部電影為陣地，總結和借鑒前人的經驗，用小津英治的餘味，、侯孝賢、賈的從容（róng），阿拔斯的（de）溫情，開啟新世紀（jì）20年代的“詩意新寫實（shí）”電影。

光影基調以柔光、低對比度、暖夕陽為主（zhǔ），但不（bú）能教條僵化，要根據不同的劇情片段、不同的情感情（qíng）境靈活（huó）調整。

四。低平麵位（wèi）置、兒童（tóng）視角、攝影風格說明:

本片大量使用低鏡頭，兒（ér）童視角鏡頭。

這既是劇中兒童（tóng）角色的主觀鏡頭，也是低鏡頭位拍攝地（dì）麵道路（lù）的客觀鏡頭，以符合（hé）“以道路為主”的主題。還有（yǒu）營造天地（dì）同框的悠遠意境和天地人合一的文化意蘊的場（chǎng）景，包括主客（kè）觀相互轉化（huà）、主客觀相統一的寫（xiě）意場景，達到電（diàn）影“詩（shī）意新寫實”的主基調。

這（zhè）部片子對攝（shè）影有兩個突出的要求:一是剛才說的低平（píng）麵視線，二是（shì）大量的長鏡頭。我（wǒ）們不是侯孝賢的“觀察長鏡頭”，而是舒緩的運（yùn）動長鏡頭（tóu）。這樣既保持了對生活的冷靜觀察，又不失（shī）詩意的溫暖。既（jì）保留了生活的原生態，又不失（shī）藝術的升華。既避（bì）免（miǎn）了固定長鏡頭的死板，又符合當今觀眾的審美特點。

風（fēng）景方（fāng）麵，城市裏的場景多為近（jìn）景，農村多為書卷氣（qì），遠景。

詳細的（de）鏡頭（tóu）設計（jì）將由攝影指導劉崧先生稍後向您解釋。

五、拍攝地點初步選擇:

魯西平原，馬（mǎ）平川（chuān），一覽無（wú）餘，不利（lì）於營造一種詩情畫意、曆（lì）久彌新的意境。幸運的是，金（jīn）地和金地河蜿蜒穿過（guò）平原，高出地麵數米。我們（men）的主要場景是在陽穀的金鬥營（yíng）鎮、壽江鎮、十裏園鎮、章丘（qiū）鎮和阿城鎮。我更喜歡選擇（zé）在大堤附近的村子裏的場（chǎng）景。

關於趙大爺知青歲月的（de）場景，我們初步選定了古村落——浮山村，毗鄰阿城鎮桃城鋪，章丘鎮金地以東。有些鏡頭，如曆史背（bèi）景的敘述鏡頭，可以在石門宋村毛主席指示（shì）養豬的（de）地方拍攝（shè）。

具體拍攝地點和（hé）場景設計布置，請攝影指導（dǎo）劉崧先生和藝術家為您詳細（xì）解答。

六。背景（jǐng）說明:

時代背景:

城鄉時代的現狀（zhuàng），八九十年代的鄉村記憶，知青歲月的鄉村（cūn）回味。

文化背景:

當（dāng）前，在網絡信息和媒介融（róng）合時代的文化語境下，本（běn）文試圖探究“網絡（luò）一代”兒童的文化需求和心（xīn）理特征。一方（fāng）麵，快速（sù）的信息讓（ràng）城鄉（xiāng）文化越來越混雜，另一方麵（miàn），人們越來越“明（míng）明麵對（duì）麵，卻心（xīn）有（yǒu）靈犀”，留守一詞的含（hán）義也隨著（zhe）時代的變遷變得更加廣泛。

七。主線闡述及追憶時間空:

本片有（yǒu）三條主線:劇情線、情（qíng）感線、時間空線:

影片的故（gù）事由退休回（huí）鄉的新鄉（xiāng）賢昭（zhāo）叔和支（zhī）教留校的鄉村（cūn）教師魏仁民推動（dòng）。串聯所有角色，講述“留守兒童、空築巢（cháo）老人”和“年輕（qīng）人外（wài）出打拚”兩組人的故事，呼應“鄉村（cūn）振興”的時代主（zhǔ）題（tí）！

以老漢老漢為情感意（yì）境主線，貫穿並延續了全（quán）片的寫意鏡頭，使（shǐ）情感流暢。通過具有鏡（jìng）像語言元素的道路、低級兒童視點、回憶空時的“知青情懷（huái）”、“八九十（shí）年代情懷”等綜（zōng）合藝術手法，成就了“一（yī）切（qiē）風景詞都是情話”的長詩韻味。

這部電影的時間（jiān）空（kōng）線並（bìng）不（bú）複雜，並不是“一出（chū）戲中的一出戲”、“板塊交錯”、“多個劇（jù）情不同時空交叉”之類的光影魔術類型。本片是現（xiàn）在時態空的正常（cháng）進行，夾雜了幾個角色的回憶（yì）。品味世界的變遷，喚起時代的集體記憶，喚起不（bú）同群體（tǐ）的感情。揭示了不斷變化的輪回和輪（lún）回中的發（fā）展:

趙大（dà）爺對知青的（de）回憶，既是我們（men）傳統文化中“落葉歸根”的心理情結，也是當今鄉村振興戰略中（zhōng）“新農（nóng）村聖（shèng）賢文化”和“退休回鄉傳統”的訴求。

魏仁民上世紀80年代末90年代初下鄉探親的（de）回憶，昭示（shì）了改革開放40年來（lái）農村的變遷和城鄉文明（míng）的（de）碰撞與融合。

這位幹部的回憶顯示（shì），改革開放之初，積極組織“勞務輸出”，帶（dài）動農村致（zhì）富。時至今日，在鄉村振興戰略中，“回鄉創業”和“歸雁工程”都在（zài）呼喚海外人才。在這種（zhǒng）循環（huán）往複的“指派回憶”的比較中，城鄉發（fā）展的時代變遷和（hé）進程（chéng）得到了詮釋。

如韓世忠夫婦、韓叔（shū）、夫婦、韓、韓金城的回憶，都表達了（le）對（duì）過去的反思、懺悔和（hé）救贖，對當（dāng）下的積極抗爭和勇敢把握，對未來的美好憧憬，以及在今昔（xī）對比中（zhōng）一（yī）切眾生的文化傳承。

八。結構和內容說明:

劇情:生（shēng）活流（liú）的敘（xù）事，詩意的情節，衝（chōng）突特別激烈的（de）非戲劇性故事片；

時間空結構:整個（gè）時間空（kōng）以（yǐ）中間（jiān）閃回的回憶展開（kāi）。

在內容上，我想你看過劇本後有了詳細的了（le）解。這裏我就（jiù）簡單梳理一下，說說幾個重要的情節點和情（qíng）感點，讓你的思維盡快統一到一起:

1.開（kāi）頭（tóu）是老老漢獨自走在黎明的鄉道上，開啟了農村人的（de）生活，點燃了煙火:

起早貪黑賣早點的夫妻，年幼的孩子還睡在（zài）拉餐具的三輪車裏；韓世忠夫婦忍痛離開家鄉，踏上了外出打拚的征程；熟睡中的韓金（jīn）成裹著（zhe）被子，偷偷（tōu）看著父母的背影消失在村道盡頭；故意（yì）躲了出去的韓大爺默默祝福著（zhe）兒子兒媳能在田間順利（lì）出門。

開場部分要做好，以冷靜的視點、舒緩的節奏、詩意的意象、溫馨的（de）意境、樸實（shí）的表現，營（yíng）造出淡淡的憂傷和溫暖的關懷，定下整體基調，打開觀眾的情感認同點。為後續的“回國”打下合理的心理和情感基礎。

2.中間部分，在開篇（piān）語氣基調上推遲發展就好了，不要因為個別的（de）輝煌而違背和聲或者損（sǔn）害整體的藝術感，這裏就不做過多闡述了。

需要特別強調的是趙大爺對知青歲月的追憶。請盡（jìn）一切努力。我（wǒ）們大多數人（rén）都（dōu）沒有經曆過那個（gè）時代。我們的場景布置，物件和道具，服裝和演員都要有藝術性！

魏仁民老師對80年代末90年代初的（de）回憶，是第（dì）一代留守兒（ér）童的集體回憶。當年的留守兒童都長（zhǎng）大了。現在我們看待（dài）第（dì）二代（dài）甚至第三代留守兒童，要把握好、表演好這（zhè）種情緒。這也是本片的一個情（qíng）感高潮（cháo），對（duì）於非戲劇性衝突激烈的（de）詩意電影尤為重要。

我們還應該特別注意韓的內容。她是眾多留守兒童中（zhōng）最特殊的一個。其他留守（shǒu）兒童隻是精神上孤獨（dú），物質生活條件還不錯。韓家境不太好，她和魏仁民老師的對手戲也是這（zhè）部電影（yǐng）的高（gāo）潮。

3.結尾部（bù）分:韓（hán）世忠夫婦在城市懷孕，在職場危機的壓力（lì）下，一直想回老家發展的韓世忠，在“鄉村振興”的感召和家鄉“回雁工程”的幫助下，毅然回到家鄉。城裏懷孕，回鄉生孩子（zǐ），也預示著城鄉文明的融合。

最後，在鄉（xiāng）道上，縣裏會派專（zhuān）車接送返鄉的農民工，老老少少，在路口接應青壯（zhuàng）年。

戲的結局在老韓的《向著（zhe）夕陽的寫意》裏。

進入新（xīn）村、回鄉創業、就近工（gōng）作的畫麵作為結尾字幕。

九。關於演員角色塑造的（de）幾點說明:

影視表演最浮誇，特別適合我（wǒ）們這種反映普通人生活狀態的電影。我們的（de）角色基本都能本色演出。演員認同劇中人物，在（zài）你自己的日常生活中，在電影規定的情境中進入人物的（de）內（nèi）心。我和各部門的同事會在片場為你營造最好的表演氛圍和遊（yóu）玩環境。

至於兒童角色，我（wǒ）相信兒（ér）童的表演（yǎn）是最好的。孩子們在自然簡單的生活中，他們在現實中的（de）一（yī）舉一動都與表演的真諦不謀而合（hé）。我們可以好好（hǎo）引（yǐn）導他（tā）們。

對於（yú）年輕演員來說，既然你加入了我們的攝製組，我就由（yóu）衷地為你的敬業精神、表演誠意和對這部電（diàn）影的認可感到欣慰。

由於我們沒有邀請老人來玩，你個人的生活（huó）習慣和脾氣習慣對於老人來（lái）說早就（jiù）定型了。要做好深入溝通，各部門要相應配合（hé）。好在老人的角色大多（duō）都（dōu）是大場麵。

在後（hòu）續的磨合過程中，我會和（hé）演（yǎn）員進（jìn）行詳細的溝通。

十、論轉變、服務與道:

這部電影（yǐng）的任務對於古裝組來說還是很重的。現在時態空（kōng）沒問題，回憶（yì）時間空（kōng）的人物造型對你（nǐ）是（shì）個考驗。趙欣瑜的工作態度讓我非常感動。他（tā）第（dì）一次和我進行了詳細的溝通，對角色（sè）的刻板印象參考非常滿意。希望在創業後的實踐中（zhōng），你能發揮你的聰明才智，為角（jiǎo）色形象塑造打下強烈的“第一感覺”！

設置道具的同誌們費了不少勁，尤其（qí）是記憶（yì）中空的場景設計。你的工作艱巨而光榮。古村落的一些局部環境需要整理和營（yíng）造。我（wǒ）們將嚴格遵守“不破壞古村落（luò）原有環（huán）境和物件”的原則。接下來我這個攝影導演和製作設計師（shī）就（jiù）和大家一起把這些事情做好。

XI關於場景調度:

本片人物眾多（duō），有很多動人的長鏡頭，對場景調度要求很高。前（qián）期精心設計過（guò），除了（le）分鏡頭劇本，還畫了複雜場景的調度草（cǎo）圖。之後會和攝影導演詳細溝通，保證拍（pāi）攝現場的順利，完（wán）成我們的藝術初心（xīn）。

十二。後期剪輯和節奏小結（jié）:

全片（piàn）整體節奏舒緩，營造出詩意的（de）溫暖和恒久的韻味。

現在的時代，鏡（jìng）頭剪的（de）不熟練，有的地方用的是分割圖（tú）。

在空（kōng）中可以使（shǐ）用“折疊、拉入、拉出”等一些編輯技巧來回（huí）憶場景。

在處理聲畫關（guān）係上，要（yào）借鑒楊德昌（chāng）的“一一”，利用聲畫不（bú）同步來拓展（zhǎn）畫外（wài）空間空，增加焦平麵的信息量。

除了轉（zhuǎn）場處的聲畫不同步，我們都可以在幾個主要人物在回憶和思考的時候，留守兒童在想象（xiàng）的時候等等，運用聲畫不同步的手法。

請編輯欒慧女士和她的（de）助手發揮你們的智慧，發揮藝術再創造的功能，盡（jìn）可能讓“遺憾（hàn）的（de）藝術”接近完（wán）美。

十三。聲音的解釋:

1.聲音:孩子用普通話（huà），回到家可以夾雜方言。老人可以用方言（yán），全片（piàn）要求台詞少但（dàn）要好（hǎo），防止（zhǐ）濫用台（tái）詞，“說電影（yǐng）”。

2.音樂:主題曲是在收集蘆溪歌謠的基礎上重新創作的。場（chǎng）景音樂可以使（shǐ）用契（qì）合不同時代的有代表性的流行音樂，背景（jǐng）音樂可以盡量使用畫（huà）中畫音樂，簡單幾句就好。本片主（zhǔ）題曲用的是主題音樂的旋律，歌詞是魯西童謠。現在正在收集篩選（xuǎn）中（zhōng），具體的曲調和歌詞等後續和作曲敲定後再（zài）發布。

3.聲音:不（bú）需要（yào）特殊的音效，大部分（fèn）都（dōu）采用（yòng）了自然的（de）現場（chǎng）真實聲音。

十四。闡述市場預期（qī）:

最後，除了創作，我還想說一件事。對於這部電影的市（shì）場期待，我覺得無論什麽類型，什麽題材的電影，在當（dāng）今審美多元化（huà），觀眾日益細分（fèn）的大環境下，隻要（yào）用心創作，做到最好，一定會有市場！我們（men）不必為此分心，專心創作。特別是製作組的同（tóng）事們，請全（quán）力支持我（wǒ）們（men）創（chuàng）作部門的製作工作。不要被玩弄概念的大數據分析等社交信息所（suǒ）幹（gàn）擾。我們的創（chuàng）作部（bù）門從來沒（méi）有忽視市場（chǎng）去創作，也在（zài）商業意識的前提下平（píng）衡藝術與市場的關係。

十五。闡述（shù）“元（yuán）電影”的藝術手法:

在這（zhè）部影片中，為了最大限度地增加鏡頭的信息量，更多地向經典電影致敬，我決定采用“元電影”的（de）藝術手（shǒu）法。隻要有（yǒu）電視、手（shǒu）機、電腦等新媒體屏幕，就可以播放經典電影或代表性視頻。現在，我簡單說幾個重點。

一（yī）張是長途汽車上教練播放的電（diàn）影光盤。

第二，在魏仁民老（lǎo）師的回憶空中，我們通過在村裏（lǐ）播放露天電影，向那個時（shí）代（dài）的電影藝術家和電影放映員致敬。

三、趙大（dà）爺（yé）回憶知青歲月（yuè）時播放的電影（yǐng）。

除了元電影（yǐng），還擴展到了留守兒童用（yòng）手（shǒu）機觀看的“元視（shì）頻”、“元遊戲”等網絡語（yǔ）境下（xià）“視頻信息泛濫”的社會現狀。

以上是（shì）我（wǒ）對（duì）這（zhè）部電影的藝術駕馭和創作的總體要求。請充分理解（jiě）和體諒攝製組，在這個總要求下，發揮各自（zì）的專業才能。更詳細具體的拍攝要求和藝（yì）術手法請參考分鏡頭劇本。

希望（wàng）在接下來（lái）的拍（pāi）攝工（gōng）作（zuò）中，我們各部門之間能有更多燦爛的藝（yì）術火花，真誠愉快的細節討論和交流（liú）。

最後，讓我（wǒ）們一起努力，團結一心（xīn），把這部電影打造成一部藝術傑作！

謝謝大（dà）家！

《鄉村長路》攝製組（zǔ）

導演（yǎn）:馬險峰

庚子在最（zuì）後一個節日後的第二天就在老家出生了。

2020年2月（yuè）9日

院線（xiàn）電影《向春》殺青成功，鄉村建設（shè）振興。(2)

據悉，主旋律院線電影《向春》於2022年8月19日在房縣順利殺青。

該片由中和生物集團、北京一生長樂文化傳媒有限公司（sī）、北（běi）京漫爾影業有限公司、炎黃影（yǐng）業發展(武（wǔ）漢)有限公司聯合出品，北京尹萌百年文化發展有限公司發行，孟鬆監製，知名導演張金華編劇執導，陳欣（xīn）監製。、黃曉娟、秦立陽、王陽、、馬、等眾多知名演員主演（yǎn），並有全國著名歌手。

影片主要講述（shù）了共產黨員王超（chāo）賢光榮退休（xiū），卻過得並不（bú）舒服的故事。他總是關注政策。根據國家支持鄉村振興的精神（shén），他決心把家鄉的（de）特產推廣到全國。雖然經曆了種種困難，但他（tā）最初依然不變，並由此引出了他在外企（qǐ）工作的兒子也（yě）回鄉創業的勵誌故事（shì）。表現（xiàn）了當代黨員對社會的付出（chū）和感恩（ēn）的大愛，是真正意義上的“小人物大情懷”的（de）體現。

張金華，9月24日出生於黑龍江齊（qí）齊（qí）哈爾，mainland China導（dǎo）演、編劇（jù）、製片人。畢業於沈（shěn）陽音樂學院和北京電影學院。他憑借紀錄片《消失的寶藏》在導演界嶄（zhǎn）露頭角，並獲得河南小天使獎宣傳片導演。他是33集愛情、家庭（tíng）、鄉村勵誌電視劇《粘（zhān）豆包》的第一編劇和導演，該劇（jù）在多家衛視同步播出，反響（xiǎng）熱（rè）烈。他是中國著名的全能導演。

院線《鄉（xiāng）村（cūn）酒》於8月8日正式開機。在電影籌備過程中，房（fáng）縣政府非常重（chóng）視，多次拜訪劇組，承擔了非常重要的協調溝通工作。目前，該片已進入（rù）緊鑼密鼓的後期製作。